{"id":1812,"date":"2023-04-24T12:01:37","date_gmt":"2023-04-24T12:01:37","guid":{"rendered":"https:\/\/companhiamaior.pt\/arquivo\/?page_id=1812"},"modified":"2023-04-24T12:05:29","modified_gmt":"2023-04-24T12:05:29","slug":"textos-natureza-fantasma-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/companhiamaior.pt\/arquivo\/textos-natureza-fantasma-2\/","title":{"rendered":"Textos Natureza Fantasma 2"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-page\" data-elementor-id=\"1812\" class=\"elementor elementor-1812\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-df16ef0 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"df16ef0\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-dde0a10\" data-id=\"dde0a10\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-19ed4aa elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"19ed4aa\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! 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Tavares, e inclu\u00eddo na Folha de Sala<\/p><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-700bac0 elementor-widget elementor-widget-spacer\" data-id=\"700bac0\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"spacer.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-spacer\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-spacer-inner\"><\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-71a7942 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"71a7942\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<div title=\"Page 1\">\n<div>\n<p>1.<\/p><p>A mem\u00f3ria \u00e9 uma forma de o c\u00e9rebro colocar imagens na cabe\u00e7a que n\u00e3o existem c\u00e1 fora \u2013 e perder a mem\u00f3ria \u00e9 um inc\u00eandio algures no nosso s\u00f3t\u00e3o mais privado \u2013 e as imagens, j\u00e1 sabemos, s\u00e3o bem inflam\u00e1veis. As palavras ardem a uma temperatura, as imagens a uma outra \u2013 talvez mais baixa, talvez mais alta, n\u00e3o sabemos. Estudemos, pois, quem perde a mem\u00f3ria; o que perde primeiro: palavras ou imagens?<\/p><p>Sabemos que as can\u00e7\u00f5es ficam quase sempre para \u00faltimo, como a definitiva resist\u00eancia \u2013 mas as can\u00e7\u00f5es n\u00e3o s\u00e3o palavras, s\u00e3o palavras com certo ritmo; s\u00e3o palavras elevadas a um qualquer estado a\u00e9reo que as faz aproximar mais do c\u00e9u que da terra. As can\u00e7\u00f5es, que os elementos da Companhia Maior cantam, ficar\u00e3o na nossa mem\u00f3ria e n\u00e3o sair\u00e3o t\u00e3o cedo, isso \u00e9 evidente e \u00e9 apenas um exemplo.<\/p><p>A m\u00fasica \u00e9 talvez o que fica, mesmo em bailarinos: como num inc\u00eandio onde tudo o que \u00e9 material \u00e9 destru\u00eddo, mas das cinzas vem um som, uma can\u00e7\u00e3o.<\/p><p>\u00c9 isso perder a mem\u00f3ria, das cinzas vem um som. E muitas vezes esse som \u00e9 uma can\u00e7\u00e3o de inf\u00e2ncia.<\/p><p>E assim definimos rapidamente aqui uma regra: s\u00e3o as can\u00e7\u00f5es de inf\u00e2ncia que melhor resistem aos inc\u00eandios.<\/p><p>O fogo n\u00e3o destr\u00f3i o som. E isso tem de ser repetido: o fogo n\u00e3o destr\u00f3i o som.<\/p><p>2.<\/p><p>A inf\u00e2ncia \u00e9 evidentemente um s\u00edtio onde o nosso corpo estava como quem est\u00e1 no estrangeiro. Pode ser um feliz pa\u00eds estrangeiro ou um infeliz pa\u00eds estrangeiro, mas sim, nenhuma crian\u00e7a conhece as palavras dessa l\u00edngua \u2013 e um adulto ainda menos.<\/p><p>3.<\/p><p>Perder a mem\u00f3ria como quem est\u00e1 diante do \u00faltimo inc\u00eandio no s\u00f3t\u00e3o dos pais.<\/p><p>E diga-se rapidamente: a morte dos pais \u00e9 isso: o inc\u00eandio principal. Com a morte dos pais, vai esse armaz\u00e9m afectivo para o c\u00e9u ou para a terra ou directamente para um local, no corpo do filho, onde a vida choca de frente com os seus limites.<\/p><p>4.<\/p><p>E as fotografias s\u00e3o mem\u00f3ria em pel\u00edcula.<\/p><p>Quando pegas na tua mem\u00f3ria com as m\u00e3os podes queimar-te.<\/p><p>As fotografias s\u00e3o feitas em parte de fogo, isso \u00e9 evidente.<\/p><p>As imagens que vemos nesta exposi\u00e7\u00e3o confirmam isso.<\/p><p>Cuidado com as m\u00e3os.<\/p><p>5.<\/p><p>O s\u00e9culo XX ficou t\u00e9cnico dos p\u00e9s \u00e0 cabe\u00e7a e o que, em muitos s\u00e9culos, era mem\u00f3ria em desenho e escrita bateu de frente com essa revolu\u00e7\u00e3o.<\/p><p>At\u00e9 ao final do s\u00e9culo XIX, as m\u00e3os faziam objectos e mem\u00f3ria \u2013 quando escreviam e desenhavam; mas agora parece bastar um dedo fazer o gesto mais simples e uma pequena press\u00e3o.<\/p><p>S\u00f3 um completo desastrado de dedos n\u00e3o consegue, no s\u00e9culo XXI, tirar uma fotografia ao seu pai ou ao seu filho. A fam\u00edlia, a mem\u00f3ria e a tecnologia, eis tr\u00eas palavras que se aproximaram muito \u2013 talvez demasiado \u2013 nos \u00faltimos anos.<\/p><p>6.<\/p><p>A m\u00e1quina apoderou-se, portanto, da mem\u00f3ria \u2013 e a fotografia introduziu uma tristeza t\u00e9cnica que antes n\u00e3o existia.<\/p><p>A tristeza a que um quadro tem acesso n\u00e3o \u00e9 da mesma dimens\u00e3o da tristeza a que se acede por via de uma fotografia.<\/p><p>Na imagem captada pela t\u00e9cnica, h\u00e1 a sensa\u00e7\u00e3o de um momento que se perde para sempre e que na pintura, no desenho ou na escrita n\u00e3o existe da mesma maneira.<\/p><p>O realismo introduzido pela imagem t\u00e9cnica coloca o cora\u00e7\u00e3o do memorioso em evidentes apuros.<\/p><p>Nunca somos n\u00f3s na fotografia: na fotografia somos um familiar defunto de n\u00f3s pr\u00f3prios. S\u00f3 n\u00e3o choramos sempre que vemos uma fotografia nossa por distrac\u00e7\u00e3o ou pudor. Agora e na hora da nossa morte.<\/p><p>7.<\/p><p>A fotografia de h\u00e1 cinquenta anos de um dos elementos da Companhia Maior \u00e9 tamb\u00e9m, ent\u00e3o, a fotografia de um familiar que morreu \u2013 um familiar bem pr\u00f3ximo, o mais pr\u00f3ximo que existe, ali\u00e1s. Mas como de-signar este familiar que est\u00e1 na fotografia e que sou eu, afinal, anos atr\u00e1s? N\u00e3o \u00e9 o meu irm\u00e3o mais velho ou mais novo, n\u00e3o \u00e9 o meu pai nem o meu filho, sou eu, mas claro que n\u00e3o sou eu. Eu j\u00e1 n\u00e3o sou o que fui \u2013 e as formas verbais da linguagem ensinam o poss\u00edvel ao portador afectivo dessa linguagem \u2013 e tenho aquilo que fui nas minhas m\u00e3os quando pego numa fotografia.<\/p><p>8.<\/p><p>O elenco Companhia Maior a\u00ed est\u00e1, cada um sentado diante do tempo, em disseca\u00e7\u00e3o continuada ou saltada. Que fez e viu o meu corpo enquanto era novo e o que desse percurso ficou no exterior?<\/p><p>As imagens recuperam a sua origem, essa c\u00e2mara escura que roubava luz e figuras da realidade e no in\u00edcio as virava de cabe\u00e7a para baixo. E sim, a mem\u00f3ria \u00e9 tamb\u00e9m um acto manual: h\u00e1 nela imagens de cabe\u00e7a para baixo, outras tortas ou deformadas, imagens que perderam a parte de cima ou os p\u00e9s, imagens que perdem a cabe\u00e7a, literalmente ou de modo metaf\u00f3rico.<\/p><p>9.<\/p><p>Uma imagem que perdeu a cabe\u00e7a n\u00e3o \u00e9 necessariamente uma fotografia de fot\u00f3grafo desastrado que faz retratos do pesco\u00e7o para baixo como se o rosto fosse um segredo. Uma imagem que perde a cabe\u00e7a pode ser tamb\u00e9m uma imagem alucinada, uma imagem com luz vinda de demasiadas direc\u00e7\u00f5es \u2013 a alucina\u00e7\u00e3o \u00e9 isso: uma luz distinta e imprevista.<\/p><p>10.<\/p><p>Cegueira como forma de cortar a recep\u00e7\u00e3o da luz exterior e assumir que, a partir dali, todas as imagens s\u00e3o mem\u00f3ria ou inven\u00e7\u00e3o, mas internas e privadas.<\/p><p>\u00c9 sempre um trabalho de cegueira, a mem\u00f3ria; s\u00f3 de olhos vendados quem v\u00ea pode recordar.<\/p><p>11.<\/p><p>Comovo-me com esta projec\u00e7\u00e3o de uma luz que ainda existe embora a sua origem j\u00e1 tenha desaparecido. O corpo desapareceu mas ficou uma certa forma bela e antiga de interromper o escuro.<\/p><p>12.<\/p><p>Cada biografia \u00e9 uma hist\u00f3ria, e as imagens que vamos tendo dessa hist\u00f3ria s\u00e3o paragens, pousadas onde os olhos um dia pararam. Se a vida \u00e9 uma narrativa em filme e se, no limite, poder\u00edamos ter a vida inteira filmada, desde o momento de nascimento ao momento da morte, ent\u00e3o a fotografia ser\u00e1 um frame sim, mas tamb\u00e9m uma interrup\u00e7\u00e3o, uma para-gem: a abrupta suspens\u00e3o do cinema real.<\/p><p>13.<\/p><p>Voltemos ao fogo, e terminemos com ele.<\/p><p>O arquivo fotogr\u00e1fico pessoal n\u00e3o \u00e9 s\u00f3lido nem l\u00edquido, \u00e9 puro fogo: material capaz de queimar os dedos. As fotografias est\u00e3o ao lume, e n\u00e3o podes pegar nelas antes de arrefecerem. Como arrefecem as nossas imagens biogr\u00e1ficas? O tempo diminui a temperatura perigosa das coisas,<\/p><p>mas algumas coisas s\u00e3o indiferentes ao tempo, j\u00e1 o sabemos. H\u00e1 fotografias que, a cada ano, se tornam mais febris, mais intoler\u00e1veis, mais inimigas da m\u00e3o que as queira ter e dos olhos que as queiram ver.<\/p><p>14.<\/p><p>Em Natureza Fantasma, de Marco Martins, estamos diante de objectos demasiado luminosos para se poder manter sempre, diante deles, os olhos bem abertos; e estamos perto tamb\u00e9m de objectos em estado de fervura que levam demasiado tempo a chegar a essas temperaturas benignas para as m\u00e3os impacientes que todos temos.<\/p><p>Ver e tocar deveria ser sempre correr o risco de cegueira ou queimadura; aqui \u00e9.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-c61d234 elementor-widget elementor-widget-spacer\" data-id=\"c61d234\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"spacer.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-spacer\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-spacer-inner\"><\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-454a460 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"454a460\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-e8616da\" data-id=\"e8616da\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-4201a9d elementor-widget elementor-widget-spacer\" data-id=\"4201a9d\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"spacer.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-spacer\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-spacer-inner\"><\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-512897f elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"512897f\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<h4 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\"><a href=\"https:\/\/companhiamaior.pt\/arquivo\/natureza-fantasma\/\" target=\"_blank\">&lt; Voltar P\u00e1gina Natureza Fantasma<\/a><\/h4>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Natureza Fantasma Textos Luz e Fogo Texto de Gon\u00e7alo M. 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